Игорь Наджиев подал пример Филиппу Киркорову: воплотился в женщину

Колея к постановке был длинным. Во-первых, Игорь Наджиев, будто популярный эстрадный исполнитель, разумеется, алкал владеть сольную арию. То жрать, постановка изначально должен быть музыкальным. Давай и впоследствии найденные сложности видела собой надобность получить позволение на постановку «Малыша и Карлсона» от правообладателей легендарного литературного наследства Астрид Линдгрен, что, будто знаменито, абсолютно не попросту. На преодоление всех препонов ретировалось близ двух лет. И вот, наконец, состоялась долгожданная премьера.

С Владимиром Евзеровым
Фото: Татьяна Федоткина
Музыку к спектаклю написал знаменитый композитор – автор бессчетных хитов для Валерия Леонтьева, Филиппа Киркорова, Иосифа Кобзона, Любови Успенской и иных звезд российской эстрады первой величины Владимир Евзеров. Благодаря хитовости его музыки постановка залпом заиграл: бессчетные музыкальные композиции позволили поставить бездна великолепных танцевальных номеров. Постановка сделан не в манере мюзикла, попросту герои бессчетно заливаются от излишка ощущений. Песни позволили добавочно показать свои основные таланты и Игорю Наджиеву, и второму заливающемуся герою – по сценарию диктору телевидения, о каком грезит Фрекен Бок, его сразился Роман Спектр. Кроме того, наличие элементов эстрады в спектакле позволило завести и присущие этому жанру спецэффекты, что неизменно будило бешеную реакцию у самых беспорочных на земле зрителей – ребятенков. 

Великолепно сверился со своей ролью Малыша юный Дима Калихов. И сам Карлсон – Александр Морозов был весьма органичен и выразителен. К слову, он в спектакле не заливается, однако в финале выступает на бэк-вокале у Фрекен Бок. Собственно тогда звучит основная ария спектакля в исполнении Игоря Наджиева  «Я вернусь!».

Фото: Татьяна Федоткина
Не взирая на то, что основной лейтмотив созданья сохранен и дудки в спектакле никаких сценических вольностей, режиссеру удалось подчеркнуть основное, что роднит всех героев – одиночество и отыскание домашнего человека. Будто оказывается по ходу спектакля, они все больно нужны дружок дружку: Малыш – Фрекен Бок, а ей – капельный мальчишка, до какого бессмертно дудки девала родителям. А Карлсону, оказывается, больно требуется не всего привязанность Малыша, однако и внимательность «домомучительницы» с ее теплыми плюшкам и наивной верой в сказки с проведениями. И ее греза о  телевизионной популярности ведь не что другое, будто больно минорный, алкая на взор со сторонки и забавный, отыскание замены большенный человечьей любви. Глупая попытка спасения от одиночества путем «попадания в телевизор».

Игорь Наджиев – артист занимательный. В свое времена он был основным конкурентом Филиппа Киркорова – вылитый типаж и образ, однако уступил ему в войне за популярность. Будто почитает сам, не без помощи Филиппу со сторонки Аллы Пугачевой, какая, натурально, деятельно продвигала тогда еще супруга. Однако Наджиев не потерялся. Несколько лет успешно выступал в США, впоследствии вернулся и вновь завоевал российскую публику. А ныне вот испробовал себя в бабской роли. Что, будто знаменито, безмерно рискованно из-за большенный сложности исполнения. Во всяком случае, никто из российского шоу-бизнеса настолько и не рискнул на роль героини, алкая на грани был тот же Филипп Киркоров, сразившись в кино роль Жар-птицы, на какую изначально разыскивали актрису, а не актёра. И Киркоров даже изображал в кинофильме роды. Сценический мир, между тем, не один демонстрировал, что если если артисту вытанцовывается бабская роль, исполнитель безотлагательно взвивается на верхушку популярности. Чего вполне можно ожидать и от роли Фрекен Бок в исполнении Игоря Наджиева. Во всяком случае овации и бессчетные букеты цветов в  финале, абсолютный зал ребятенков и старших это наглядно доказали.